El sector donde se ubica este inmueble, definitivamente extramuros al norte de la antigua ciudad medieval, fue reurbanizado completamente en el siglo XVIII en atención a las necesidades de la nueva iglesia de San Felipe Neri, cuyas obras duraron desde 1755 hasta 1785, con largas interrupciones.

Así, como afirma Rosario Camacho: La iglesia de San Felipe Neri influyó decisivamente en el urbanismo del sector que se transformó totalmente. Por el empeño del Padre don Cristóbal de Rojas y Sandoval la iglesia se extendió absorbiendo la plaza de los Canteros y un conjunto importante de casas y ollerías de la zona fueron demolidas para darle cabida y formar un desahogo a su alrededor. Ante ella quedó una plazuela, un pequeño espacio de interrelación que cumple funciones rituales en relación con las necesidades de la iglesia, limitado por una arquitectura sencilla de baja y una planta, o dos a lo sumo. El entorno es contemporáneo ya que la iglesia implicó una operación de renovación total, de cambio de lo viejo por lo nuevo, y algunas de estas arquitecturas presentan sus muros decorados con pinturas, estableciendo un diálogo en un espacio de interacción social que se transformaría en espacio de relevancia y significación. (Camacho, R.; r.b.: 031; pág. 629).

Efectivamente, en estos últimos años se han ido recuperando, de las construcciones que han quedado en pie en la zona, pinturas murales como la que nos ocupa en esta ficha, o la cercana del actual Museo del Vidrio, o la de calle Cabello nº 21, las tres rodeando la plaza que se abrió a los pies del templo. Sin olvidar las importantes pinturas del Instituto Vicente Espinel o las de la Casa de Expósitos en calle Parras. Creemos que aún quedan por sacar a la luz un número no desdeñable de las mismas, sobre todo en la continuación hacia calle Dos Aceras de la calle Gaona.

La fachada de la llamada Casa Rosalía se compone de principal más dos niveles, separados por imposta, con dos vanos por piso, adintelados, de menor tamaño los últimos, dispuestos axialmente, abiertos más bien hacia el centro de la crujía. El ingreso se realiza por una puerta a la izquierda, único elemento que rompe el equilibrio de huecos. Los vanos del piso inferior se cierran con rejería a ras del muro y la de los dos niveles superiores con balcones de rejería de barrotes con el característico dado central y esquinas redondeadas sobre mesetas de cerámica sostenidas por barras de hierro. El vano derecho del piso principal posee cierro de madera, sin duda un añadido posterior, ya que este y el material usado en este caso proliferaron en nuestra arquitectura urbana a lo largo del siglo XIX. Los cierros metálicos surgen en el siglo XX.

De las pinturas originales que debieron cubrir toda la fachada han sido recuperadas las texturales situadas a la derecha de la planta baja, entre un vano y el zócalo de más reciente construcción, y la representación de un putti entre los dos vanos del nivel principal. La calidad de estos dos testigos del pasado de la vivienda hacen pensar en el enorme patrimonio de exquisita belleza que se ha perdido para siempre, en este inmueble y en tantos otros de la ciudad. Esta última reflexión infiere que la fachada ha sido restaurada y que en su momento fue completamente analizada pudiéndose únicamente recuperar lo que hoy contemplamos, aunque por el rugoso aspecto del enfoscado, tengamos nuestras dudas.

Las pinturas redescubiertas que hemos llamado de tipo textural, que dibujan sillares de tipo almohadillado con punta de diamante, fueron bastante comunes en la ciudad de Málaga, como hemos podido ver en la iglesia de san Juan Bautista, en la casa de Cánovas del Castillo, y en la calle Tomás de Cózar nº 13, esta versión con logrado volumen. Fuera de la ciudad hemos localizado un ejemplo muy repintado, sin restaurar, en el inmueble nº 8 de la calle Doctor Jiménez Encina de Monda.

Así pues, las fingidas sillerías se dibujan mediante líneas trazadas en negro y sin relleno de color, ni simulando volumen. La sillería almohadillada entra dentro de la tradición de representación del material de construcción de un muro, como en un principio pudo ser el ladrillo, pero aquella más relacionada con la idea de prestigio. En Málaga la construcción del palacio de la Aduana influyó en el cambio de gustos y la ejecución de formas más acordes con la nueva clase social que estaba surgiendo en la ciudad y que ya a fines del siglo XVIII y principios del XIX, era un hecho evidente.

El segundo testigo conservado es la figura de un putti pintado entre los dos vanos del nivel principal. Pintura de indudable maestría que dibuja una grácil figura con el torso girado en relación a la cabeza, sentado sobre una especie de basa, cuya pierna derecha flexionada se nos muestra en escorzo. Parece que con la mano derecha sostiene una mariposa y que un ala surge de su espalda desde el mismo lado. La belleza infantil, clásica y serena, ligeramente sonriente, del rostro, el tratamiento con degradados que simulan volumen, el movimiento de la figura, lo convierten en una pintura de gran calidad, realizada por un muy buen alarife conocedor de la tradición clásica.

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Bibliografía consultada. En Ruta del Barroco, ver: (031)
Referencias de texto: Ruta del Barroco: (r.b.)

Cómo llegar. Es muy fácil. Se ubica al norte del centro histórico, en calle Gaona, enfrente del museo del Vidrio y el Cristal, y al lado de la iglesia de San Felipe Neri.

Museografía. Conservación. Didáctica. La fachada no ofrece un mal aspecto, habiendo siendo recuperadas pinturas de tipo textural y representativo en algunas secciones del paramento. Suponemos que en su momento se estudiaría todo el muro pudiéndose rescatar exclusivamente las muestras que en son visibles en la actualidad.

Ubicación (Google Earth©):
Coordenadas U.T.M.	Grados, min., seg.	Grados decimales.	Grados, min.decim.	Sist. militar de referencia por coordenadas.
30 S 373093.03m E 4065385.13m N	36º43'32.50'' N 4º25'16.23'' O	lat. 36.725695º long. -4.421172º	36º43.542' N 4º25.271' O	30SUF7309265384

Ubicación en googlemaps©:

 

Terminado, incorporado a la página y subido a la red el 29/05/2026. nº 837. vecmálaga©

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